第0章 第一卷后记
世界上的小说可以分为两种。
并不是某本书和其他,或者好看的和不好看的这种归类,而是“写之前就知道自己在写什么”和“写之后才知道自己在写什么”。
这或许是区分老手和新手的标准,但不是区别一本书好坏的标准。
同样,世界上的恋爱也可以分为两种。
“恋爱前你知道你爱她什么/你需要什么”,“恋爱后你知道你爱她什么/你需要什么”。
它们能给出的标准尺度,同样无法定义什么是理想的,理性的爱情。
似乎一切都在被定义和反定义中徘徊,包括这本小说。
最开始写这本书的冲动是什么呢?
想写一本有趣的小说,但是如果没有值得一提的灵魂或者内核,这种有趣就会变得特别肤浅。
我喜欢周星驰和卓别林的电影,契诃夫、欧亨利、王尔德的小说,还有很多很多作品...有灵魂的有趣作品,一如讽楚王纳谏的戏子优孟,或都铎王朝的小丑威尔·萨莫斯,能让人笑中带泪,笑后沉思。
那么一个发布在起点-轻小说-恋爱日常的小说,能有什么内涵呢?
对爱的理解?不对,我没写大命题的水平。
作为已经起点10年的老读者,就写对目前恋爱日常小说的不满吧。
那么,是批判恋爱和工业糖精?批判目前男女矛盾?批判版主文太多?还是直接描绘具有普世价值的理想爱情?
这样又不有趣了。
所以,我写了一个从[僚机]变成[撩姬]的主角,写了浅间静水这个可以爱却不能爱的人,以及一系列想爱却得不到爱的女孩。
于是出现了第一卷的主题——平等。
爱是最小单位的共产主义,如果说爱不平等,那么正如剥削永无止境一样,这是社会问题。
一个平行时空的异国度,可以容纳反应社会问题,反思不平等现象的“呈现有趣-植入内涵-宣泄不满”的创作循环。
《东京僚机王》这个劝退很多人的书名,就这么拍脑袋决定了。
本来可以平等命题拆分成几個单元剧,但我写了日记体。
本来可以让这本书变得更平易近人,但我又为了有趣和内涵,植入了大量二次元梗和文学哲学引用。
并不是所有人都关心主角想什么,他们更关心主角能做什么,能得到什么。而这本书,想的东西,比做的要多的多的多的多。
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并不是某本书和其他,或者好看的和不好看的这种归类,而是“写之前就知道自己在写什么”和“写之后才知道自己在写什么”。
这或许是区分老手和新手的标准,但不是区别一本书好坏的标准。
同样,世界上的恋爱也可以分为两种。
“恋爱前你知道你爱她什么/你需要什么”,“恋爱后你知道你爱她什么/你需要什么”。
它们能给出的标准尺度,同样无法定义什么是理想的,理性的爱情。
似乎一切都在被定义和反定义中徘徊,包括这本小说。
最开始写这本书的冲动是什么呢?
想写一本有趣的小说,但是如果没有值得一提的灵魂或者内核,这种有趣就会变得特别肤浅。
我喜欢周星驰和卓别林的电影,契诃夫、欧亨利、王尔德的小说,还有很多很多作品...有灵魂的有趣作品,一如讽楚王纳谏的戏子优孟,或都铎王朝的小丑威尔·萨莫斯,能让人笑中带泪,笑后沉思。
那么一个发布在起点-轻小说-恋爱日常的小说,能有什么内涵呢?
对爱的理解?不对,我没写大命题的水平。
作为已经起点10年的老读者,就写对目前恋爱日常小说的不满吧。
那么,是批判恋爱和工业糖精?批判目前男女矛盾?批判版主文太多?还是直接描绘具有普世价值的理想爱情?
这样又不有趣了。
所以,我写了一个从[僚机]变成[撩姬]的主角,写了浅间静水这个可以爱却不能爱的人,以及一系列想爱却得不到爱的女孩。
于是出现了第一卷的主题——平等。
爱是最小单位的共产主义,如果说爱不平等,那么正如剥削永无止境一样,这是社会问题。
一个平行时空的异国度,可以容纳反应社会问题,反思不平等现象的“呈现有趣-植入内涵-宣泄不满”的创作循环。
《东京僚机王》这个劝退很多人的书名,就这么拍脑袋决定了。
本来可以平等命题拆分成几個单元剧,但我写了日记体。
本来可以让这本书变得更平易近人,但我又为了有趣和内涵,植入了大量二次元梗和文学哲学引用。
并不是所有人都关心主角想什么,他们更关心主角能做什么,能得到什么。而这本书,想的东西,比做的要多的多的多的多。
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